漫谈沉香意象雕刻的艺术

漫谈沉香意象雕刻的艺术

沉香雕刻品古朴浑厚，深沉润泽，别具风韵，极具收藏价值，然而沉香原料极为稀奇珍贵，所以沉香对雕工的技艺要求甚高。沉香用之雕刻，少有大材，雕刻时不可随便耗材，往往讲究“三分雕琢，七分天然”，只能凭借工匠手上的雕刻刀，时刻注意着油脂走向，在一次次减法造型中“脱壳而出”。沉香意象雕刻艺术是根植于中国雕刻文化土壤的新生事物，让人睹“物”悟“象”，是沉香雕刻艺术审美的新境界。

一、沉香意象雕刻艺术的概念

所谓意象，就是客观物象经过创作主体独特的情感活动而创造出来的一种艺术形象，客观形象与主观心灵融合成的带有某种意蕴与情调的东西。即寓“意”于“象”之中，用来寄托主观情思的客观物象。简单说来，意象就是主观的“意”和客观的“象”的结合，也就是融入雕刻者思想感情的“物象”，是赋有某种特殊含义的具体形象。意象也可以看成是意境，是一种想象的境界，在想象中所感受到的景象。沉香象雕刻中的文化是自然地建立在中国绘画异质同构的关系，沉香意象雕刻更多的是偏重于意雕性，简括造型，意境纵深。沉香意象雕刻的特点是：从刀法自然到道法自然，作品形散神不散，独立成体，方形布设，体现出大自然的鬼斧神工，被智慧引领，走进了心灵的古迹，是对生命、艺术、心智等非常化的思考和体验，也是雕刻者用艺术思考生命的不言灵迹。从哲学层面讲是，感悟生命，艺道合一，顺应自然。在笔者看来，沉香意象雕刻在创作观念上，追求的是随物宛转，与心徘徊。它所反映的视觉特征至少表现在以意构境，以意造型。这种雕刻艺术不仅仅是传统雕刻艺术的传承和发展，同时也是一个现代艺术的组成部分，置身于多元并置的创作空间和沉香自然材料的的强势话语之中，面临着从传统形态向现代形态的大转变。

二、沉香意象雕刻艺术的特征

目前，人们一直在强烈呼唤沉香雕刻的创意，就是呼唤人们沉香雕刻创作的风格。其实，沉香意象雕刻就是雕刻创作中的一种重要风格，沉香意象雕刻特色和个性是在一定的创作实践、艺术修养和审美思维上所形成的个人面貌和专有符号。

笔者认为，沉香意象雕刻创作的风格是时代发展的需求。目前，沉香意象雕刻在社会常态下作为一种特殊的精神产物，与时代精神和物质发展息息相关。即使面对同一事物，人们在切入点和深度的把握上也会有不同表现，由此得到迥然各异的审美意蕴。沉香意象雕刻艺术的风格，属艺术造型和精神功能范畴，这种风格往往是传统和现代风格紧密结合，并往往以相应时期的中国绘画、雕刻、书法、雕塑等风格紧密结合，相互影响，相互沟通。其表现的内容十分丰富和深远，用沉香意象雕刻的艺术品来表现，一方面是中国的意象发扬光大，另一方面是使中国的绘画艺术所能表现的涵义更加丰富。如笔者创作的沉香作品《游赤壁》，因为沉香木为珍稀的木材品种之一，所以笔者这幅作品就依材质的天然形状随形雕刻而成，作品表面以线浮雕的手法刻画宋代文豪苏轼赤壁夜游的故事。作品左下边底座处还刻有东坡游《大赤壁》一首词，共百余字。作品主题怀古抒情，以旷达之心关注历史和人生，以雕刻赤壁矶风起浪涌的自然风景为主，意境开阔博大，感慨隐约深沉，开雕凌云健举，将浩荡江流与千古人事并收刻刀下。此作品雕刻技法娴熟，所刻人物、景致栩栩如生，线条刻画精细流畅，富有雕刻功力。修光刀法也清秀灵利，表现手法细腻而富内涵，流畅且维妙维肖，将泛舟赤壁人物及岸边的岩石、树、草景观作多层次的布局。流畅的线条勾勒出赤壁上滔滔江水，奔流而走的画面，朵朵浪花又点缀出澎湃大江的气势，使人不禁想起三国赤壁大战的宏大场面。一种风格，通常与地方人文因素和自然条件密切相关，包括创作构思和造型特点，形成风格的外在和内在因素。通过沉香材料的天然性进行创作构思和表现，逐渐发展成为具有代表性的沉香意象雕刻艺术形式。风格虽然表现于形式，但风格具有艺术、文化、社会发展等深刻的内涵。从这一深层含义来说，风格又不停留或等同于形式，一种风格一旦形成，它又能影响文化、艺术以及诸多的社会因素，并不仅仅局限于作为一种形式表现和视觉上的感受。

三、沉香意象雕刻风格的类型

（一）自然风格型：自然风格倡导“回归自然”，美学上推崇自然、结合自然，才能在当今高科技、高节奏的社会生活中，使人们能取得生理和心理的平衡。而沉香意象雕刻艺术的媒介正是沉香天然材料，因此创作时要在沉香天然材料的形态中去揭示其作品造型，从沉香天然材料显示的纹理、表征中挖掘语言概念，创作出自然、简朴、高雅的艺术效果。

（二）传统风格型：传统的沉香雕刻风格，是在沉香天然材料形态的构图布置、沉香材料质感、沉香材材造型等方面，吸取传统“形”与“神”的特征，使作品突出了民族文化渊源的形象特征，给人们以历史延续和地域文脉的感受。笔者出生于莆田农村的木雕世家，自幼喜爱揣摩木雕作品，向往艺术创作，后来学艺中国绘画和油画专业。由于生于农村、长于农村，笔者见证了农村的发展与变化。艺术源于生活，因此笔者在创作中将个人生活经历融入作品题材中。比如笔者创作的沉香雕刻作品《田园风光》，“寒山转苍翠，秋水日潺潺。倚杖柴门外，临风听暮蝉。渡头余落日，墟里上孤烟。夏值接舆醉，狂歌五柳前。以繁茂绿荫为框，在绿荫之下农家小舍藏于其中，不沾俗世污浊。周边水牛惬意憩息，悠然看着河中水鸭嘻戏游耍，一幅与世无争，悠然自得的田园风光跃然而出”。以繁茂绿荫为框，在绿荫之下农家小舍藏于其中，不沾俗世污浊。周边水牛惬意憩息，悠然看着河中水鸭嘻戏游耍，一幅与世无争，悠然自得的田园风光跃然而出。作品把中国山水画和田园诗的意蕴相结合，创作出独树一帜的沉香木山水田园雕刻艺术作品，题材涵盖人物、花鸟、走兽、山水等类，体现了中国古老的木雕艺术创作技艺与绘画技艺有机结合。

（三）时代风格型：包括现代风格和后现代风格。现代风格，以现时历史为背景，强调突破旧传统，创造新概念，重视造型的变化，注意发挥沉香天然材料本身的形式美，造型简洁新颖，反对雷同和多余，崇尚合理的构图和技巧，尊重沉香天然材料的特性，讲究沉香天然材料自身的质感和色彩纹理表现效果。目前，广义的现代风格也可泛指造型简洁新颖，具有当今时代感的沉香天然材料的形象和空间环境。后现代风格，后现代主义，指现代主义内部发生的逆动。对于沉香意象雕刻艺术形成后现代风格，也是当今社会的一种艺术突破和倾向，后现代风格强调作品创作应具有历史的延续性，但又不拘泥于传统的逻辑思维方式，探索创新造型手法，讲究人情味，常以夸张、变形的形式和非常规的理念思维，或把传统的造型概念以抽象形式和新的手法组合在一起，以期创造一种融感性与理性、集传统与现代、揉大众与行家于一体的，即“亦此亦彼”的沉香雕刻形象，营造艺术氛围。后现代风格需要人们透过形象从思想上去分析，去感悟。

（四）混合型风格型：沉香意象雕刻作品既趋于现代实用，又汲取传统的特征。随着沉香意象雕刻艺术的不断发展创新，沉香雕刻市场呈现出了多元化艺术兼容并蓄的状况。从艺术手法上来说，沉香意象雕刻，揉合多种艺术门类的技巧来表现事物。混合型风格虽然在总体设计中不拘一格，运用多种体例，但设计中仍然是匠心独具，深入推敲沉香木天然材料形体、色彩等方面的总体构图和视觉效果。

沉香意象雕刻艺术风格的产生、发展和变换，既是艺术历史文脉的延续和发展，具有深刻的文化内涵。尽管沉香意象雕刻的边界十分宽泛，但它的内核非常鲜明——中国人的文化性和文化性的中国特征，即作品怎样透现和凸显中国人的文化观念、人格境界和品味格调。不论怎样，沉香意象雕刻艺术，这个被当今消费者新认知和审视的雕刻本土化之路，会走得更加稳健和深入，会得到更多的文化认同与赞赏。